二人下台后的几首原创歌曲都是流行歌曲，歌词曲子都还可以，但总是差了一点意思，从观众稀稀拉拉的掌声中就可以看出并没有流行的潜质，但这种口水歌放到20年后说不定也会想《乌梅紫将》一样火遍大江南北。

其实1997年已经可以预见国内音乐的未来，诸神陨落在时代的黄昏后，各路牛鬼蛇神才敢舞文弄墨、闪亮登场。

1987年，改革开放的大潮影响着中国歌坛开始了全方位的探索，大批音乐作品在这一时期雨后春笋般涌现并迅速占领市场。

内地摇滚乐第一张真正意义上的摇滚乐专辑是1989年，崔建推出的第一张个人专辑《新长征路上的摇滚》，收录了现在摇滚歌迷耳熟能详的《假行僧》、说唱歌曲《不是我不明白》、《花房姑娘》、《从头再来》等经典歌曲，其中的《一无所有》在歌词隐喻中继续将一个节奏狂在电气与说唱化的摇滚风格成为80年代的一个文化符号，迅速被当年热衷民主表达的大众与精英同时推崇为叛逆精神在音乐上的体现，成为内地歌坛叛逆的第一代言。

随后1992年黑豹乐队发布专辑《黑豹》，凭借窦仙人加入乐队后迅速创作出两首《无地自容》、《Don'tbreakmyheart》火遍大江南北，成为当时华人在世界上专辑销量高的摇滚乐队。

更有趣的是黑豹乐队的第一任主唱丁武在88年退出后成立了国内第一支具有重大影响力的重金属摇滚乐队唐朝乐队，92年发布专辑《唐朝》，这张专辑在中国摇滚史上有着特殊的地位，其中《梦回唐朝》、《太阳》、《飞翔鸟》等曲目都是中国摇滚的经典之作，很多人对重金属摇滚的第一印象就是来自那首喉咙撕裂的《梦回唐朝》，那肆无忌惮、放纵青春的声音至今仍历历在耳。

其实摇滚乐发展较早的是香江，虽说香江乐坛的原创能力差是一个硬伤，哪怕是八九十年代的黄金时代，其流行乐主要翻唱霓虹国的歌曲，包括我乌蝇哥的《一路上有你》、国荣哥的《风继续吹》、陈慧娴的《千千阙歌》《飘雪》、李克勤的《红日》《月半小夜曲》等。至于摇滚乐，香江在70年代末和80年代初出现了一些地下摇滚乐队，除了BEYOND乐队，其它真正具备公众影响力的却很少。BEYOND成立与1983年，87年发行了首张专辑《亚拉伯跳舞女郎》初露锋芒，88年发行了第二张专辑《现代舞台》开始批判社会现象，同年10月前往BJ首都体育馆举办演唱会，成为最早在中国大陆演唱的香港摇滚明星。随后《真的爱你》、《大地》、《光辉岁月》、《不再犹豫》等一系列拥有BEYOND明显特征的经典歌曲问世，其影响力已经覆盖了整个亚洲进军到了霓虹国。

可惜BEYOND主唱黄家驹1993年在东京富士电视台录制节目时不慎从舞台上跌落，英年早逝。自此之后，BEYOND乐队失去了灵魂，香江摇滚也失去了唯一的火苗。

香江摇滚戛然而止后，起步较晚的内地摇滚乐却在1994年突然之间迸发出让人惊叹的活力。

这一年退出黑豹自立门户的窦维和张处、何勇组成“魔岩三杰”推出了《黑梦》、《孤独的人是可耻的》、《垃圾场》三张专辑，再加上同年崔建的《红旗下的蛋》，郑军的《赤裸裸》，中国摇滚音乐市场盛况空前。

随后“魔岩三杰”、“唐朝”参加在香江红磡体育场举行的演唱会。这是一场中国摇滚乐历史上极其重要的演唱会，现场坐满了来自世界各地的媒体和近万名香港观众，香港民众被中国大陆摇滚乐队三个半小时的表演所震撼，他们双足顿地、起舞雀跃，连见惯了演出场面的保安和媒体人员都陷入了疯狂的情绪中。

隔天香江报纸甚至用“摇滚灵魂，震爆香江”的标题对这场演出做出高度评价，一时间“魔岩三杰”与BEYOND孰优孰劣成为了歌迷们争论不休的话题。

摇滚乐迷们本以为这是个开始，国内摇滚将要像欧美摇滚一样步入一个黄金的鼎盛年代，却没想到那是一个再也回不去的辉煌巅峰。

到了1997年，郑军失踪，窦仙人的发际线正向着未来50多岁的的莱昂纳多发展，铁打的黑豹乐队流水的主唱在经历五任主唱后颓势尽显，BEYOND再在痛失黄家驹后分崩离析。

只有97年成立的零点乐队在蹦跶了几年后，其光头主唱周晓鸥也进入了影视圈化作一个个形象鲜明的摇滚反派。

此时的许巍刚刚签约红星生产社，只发行了两首无人问津的单曲《两天》、《青鸟》。

中央音乐学院刚刚成立“鲍家街43号”乐队，“汪半壁”担任主唱，千禧年后也无奈向市场低头转向了流行乐，被歌迷骂作“摇滚叛徒”。

与摇滚乐颓势急速相反的是，这一年国内的流行乐已经开始大行其道。香江“四大天王”的大名终于辐射亚洲，任贤齐的《心太软》在痴情还不等同怨种的时代风靡大街小巷，谢霆封凭借《末世纪的呼声》初露锋芒，付笛生和任静的《知心爱人》给妇炎洁打的广告开始刷屏，腾格尔的《天堂》还没有被毁，阿牛在后来爆火的《桃花朵朵开》前面还有一首《对面的女孩看过来》成为吉他新手必备情歌，谁曾想后来成为厨师的黄磊竟然还有一首《边走边唱》，《无情的情书》无人问津后动力火车终于等到神剧神曲《当》开始了无情的呐喊，大海再无回响，雨声终成绝唱。

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