时间很快就过去了一周，青岛出版社卫门通知刘朔有一份文件需要他过去签收。

刘朔接过文件，一眼便看到了上面的“松山岛守备区”字样，心中立刻明白这份文件来自于丁济群。

此刻，刘朔满心欢喜，因为自己可能又多了一位可以约稿的对象。

在这个时代，能够成为一名连环画家实属不易，每一个画家都是重要的资源，各大出版社抢夺对象。

七十年代是中国连环画发展的一个重要时期。

在这个时期，连环画作为一种大众化的艺术形式，深受广大读者的喜爱。

为了满足读者的需求，许多出版社都将出版连环画作为自己的重要任务。

看着其他出版社出版的连环画面世后广受欢迎、大获成功，青岛出版社却只能分到一些残羹剩饭，身为社长的宋文卿心急如焚。

宋文卿要求手下的编辑积极地培养新人和约稿，希望能让青岛出版社也取得好成绩。

尽管出版社给出待遇丰厚，但是画连环画的起点要求还是太高，找一位能够独立完成作品的人太少了。

刘朔握着手中的文件，心中暗自思忖：只要对方的画作不至于太差劲，稍微有些绘画功底，他一定会努力培养培养。

刘朔回到宽敞明亮的办公室，心情愉悦地打开手中文件。

他轻轻抽出里面的画稿，首先映入眼帘的是一幅栩栩如生的画作，画中的警犬威风凛凛，目光如炬，仿佛随时准备出击。

这幅画的封面设计独特，简洁而不失力量感，标题《警犬出击-识破真身上》引人注目，下面清晰地标注着着作人“大江东去”四个字。

“大江东去”这个笔名是江卫民根据自己的姓取得，好记又有意义。

刘朔仔细地端详着这幅画稿，他首先感受到的是画作传达出的紧张感和冲击力。

警犬的形象被刻画得栩栩如生，仿佛能听到它低沉而有力的吠声，感受到它敏锐而坚定的眼神。

这幅画让他仿佛置身于一个紧张刺激的抓捕现场，感受到了警犬与罪犯之间惊心动魄的较量。

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