真正的海上坐在船里拍摄的时候，潮水会让一切变得难以掌控，所以当天气变差的时候马丁立刻转到摄影棚，利用摄影棚的搭景，重现真实的海上环境。

摄影棚的水池周围，也早已搭起绿幕，拍摄的镜头可以在后期更换成相应的海面背景。

导演位设置在了升降台上，马丁盯着监视器，看着布莱克-莱弗利的特写。

正在拍摄的是女主角遭受鲨鱼袭击，受伤后躺在礁石上惨叫的戏。

其中有多个面部特写镜头。

布莱克-莱弗利还在惨叫，马丁摘掉耳麦，喊道：“停！”

剧组拍摄中止。

布莱克以为自己又出问题了，这几天她因为表演问题，NG的次数着实有些多。

马丁冲那边说道：“与你无关。”他看向摄制组：“丹，过来一下。”

摄影指导丹-罗斯特辛立马来到导演位这边。

马丁回放之前拍摄的镜头，说道：“你看这边的特写，感觉与演员仍然有些距离，我想要无限拉近，让拍摄出的画面，距离演员的脸非常非常近，让观众能通过更加细微的表情，体会到女主角的痛苦。”

罗斯特辛稍微考虑，立即想到了解决方案，说道：“我们把所有传感器功率调整到最大，使用球面镜头，帧速调整到120帧到150帧之间，这样可以让拍摄效果更加灵活多变。”

马丁提出问题，摄影指导找出解决方案，拍摄再次开始。

画面达到了马丁想要的效果。

筹备期准备的再充分，拍摄时也会遇到各种新问题。

翌日拍摄，马丁又把灯光组主管叫了过来，要求进一步调整拍摄时的打光，以便实现棚拍与外景拍摄戏份的时间同步。

灯光师汤姆森和他的团队设置了一个巨大的悬吊电缆系统，除了可以控制数以百计的各种灯组，还在上面安装了横置和竖立的两套反光板，反光板也有一黑一白两种模式，前者可以吸收灯光，后者能够反哺光线，搭配上电脑操控的数据建模，从而实现不同时间不同天气的光线变化。

海水的颜色也在时刻变化，马丁要求水池中的海水颜色，同样要与海湾那边同步。

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