BGM:AdamLambert,Aftermath

伴随着中提琴和大提琴的拨弦声响起，宣告着舞曲的开始。月森茗的冰鞋在冰面上划过，轻盈而柔软，仿佛飘动在一片静谧的梦境之中，好似襁褓之中的婴儿，卧在摇篮曲的温柔旋律里酣眠，安静而懵懂。但当ToeLoop和Flip等三周跳出现时，主人公仿佛突然从梦中苏醒，高音萨克斯标志着婴儿与世界交流的啼哭声，开始窥探世界的面貌。

然而，天真的日子总是如晨露一样短暂，婴童的梦境重终究要被唤醒，双乔克塔步顺势自然地引出Lutz跳。女孩开始通过探索未知的事物得以窥见世界的一角，她渐渐产生对自由的向往。分腿跳、摇滚步，紧密进行的前蹲旋转、圆规旋转、侧燕旋转、风车转到最后的贝尔曼，恰如其分地描绘出人生成长路途中遭遇阻碍时，鼓起勇气小心翼翼地尝试与未知事物乱撞寻找突破口，由于历练尚且不足，女孩试图挣脱束缚，却又陷入了一片阴影。

陷入家庭与社会中复杂力量的对峙，主人公在磕磕撞撞中褪去青涩外衣，逐渐被打磨地圆熟，她终于觉醒，意识到自己内心想要什么，快速压步后舒展双肢高抬左腿进行扇形燕式的长距滑行。一连串的Flip后内点冰跳、lutz跳，如同她的勇气与决心，绵绵不绝，对未知的挑战毫不畏惧。她的动作逐渐转变，从侧燕旋转到前蹲旋转再到侧蹲旋转、站立旋转，正如成长的蜕变，每一步都展现着她的自信与坚定。

最后，她以芭蕾五位手的顽强姿态结束了表演，睥睨那些被斩断的枷锁，展现出成熟的光辉，以蓬勃的生命力迎接未来那些蒸腾的日子。

这就是月森茗自己对波莱罗舞曲的理解。

应唐突的要求，月森茗请了一下午假来冰场。一曲滑罢，月森茗用冰鞋在整个冰场滑行了一圈，实则是借机不刻意地试图捕捉坐在看台最高一排的那个人的表情。

月森茗对上了那个人的目光，只见他坐在看台最高处光线最微弱的位置，墨镜下被白胡包裹的嘴角扬起。

也不用月森茗休息喘息片刻表演被要求的其它两首曲目，那位长者离开了冰场，月森石崇也稍过一会悄无声息地离开。

月森茗在冰场里呆坐了半个小时，也没有看到两个人再返回，手机里没有任何信息。她叹了口气，走进换衣间，有气无力地脱下冰鞋，换掉服装。

比起提线木偶，月森茗觉得自己更贴切的比喻应该是月森石崇手中的橡皮泥。提线木偶也需要对操纵者的技艺提出要求，表现效果全在于操纵者的努力程度，合格的操纵者甚至会爱惜提线木偶的零部件。而橡皮泥是被蹂躏来蹂躏去，这部分干瘪无用了，就丢弃掉去玩那部分能用的。

更实际的比喻是，月森茗觉得自己好比从出生那一刻卖身契就被买断的打工者，东家想换是不可能的。她没有感受到被尊重，而且价值实现的目的已经被混淆，无论是钢琴还是花滑她好像一直在实现月森石崇的价值，以至于这两个美好的事物背负了太多沉重。十几年来自己所遭受的一切，只是为了让那位长者今天看上那么一眼，从来没有为自己做过打算。

从月森盛天，到月森石崇，金钱对于他们就这么重要吗？能凌驾于正常的情感之上？前者说到底还是为了自己的利益拿金钱财富划分等级，后者则是完全背叛自己丧心病狂一般扭曲周围的所有人。

不管了。

希望月森石崇能把正常的生活还给她，希望如他所说，他对她的要求能止步于此。

生活，生动地活着。

先顺其自然地自由生活探索生活，再去发现意义吧。

      手机版阅读网址：wap.11ei.com