在揭命纸的时候，陈文思发现稍稍一揭就会断开，一次只能揭一点，根本无法揭开一块，忍不住吐槽起来。

“老叶，这命纸质量太差了吧，有点难揭啊，好歹是刘墉的真迹，装裱就不能用点好材料吗。”

“可能是装裱的时候被人骗了，这次估计要费些时间了。”叶舟摇头笑道。

他在僧人器灵的记忆画面中，就看到过这次装裱，是在抗战时期，那位富商从寺庙手中买下后，交给了当地一个裱画工匠。

那个工匠品行不端，经常在裱画材料上以次充好，这幅书法，又坑了富商一笔钱。

本来这幅书法的画心纸张，在恶劣的环境下，受到了影响，再加上质量差的命纸，就导致画心和命纸贴合的极为紧密。

因此，导致现在命纸随便一揭就断，根本不可能一次揭太多。

归根结底，还是命纸质量差的原因多一些。

庆幸的是，虽然贴合紧密，但还没有达到二者你中有我，我中有你的融合状态，那样的话，就更难办了。

对于一些特别紧密，强行揭掉，可能损伤画心的命纸，他们就视情况而定。

如果是在空白地方，就揭掉，后面还可以补洞，如果在字迹处，那就选择放弃。

当然，要是强行揭掉，会损伤画心的位置数量多，他们也不能全揭掉。

不可能因为揭个命纸，把本来就有破损的画心，再搞得千疮百孔。

书画装裱的洗揭补全几个工序中，不一定非要做到极致完美，甚至可以视画心状况，省略其中一步。

毕竟装裱修复，就是以保护画心为主，如果某一步骤，会使画心受到更大的损害，那就适得其反了。

明代周嘉胄《装潢志》中曾言：“书画性命全关于揭。”

由此体现出揭命纸的重要性与危险性。

周嘉胄是明万历年间人，擅长装裱等工艺，被称之为“大明第一玩家”。

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