至少胜子见到自己老爸，被妈妈逼迫的去跑步，却赖在家里撒泼打滚，百般抵死不从，挣扎着瘫在沙发上不要出门时，是这样言之凿凿的宣称的。

“肚子上的那不是肥肉，而是我辛苦磨练技法……啊唔……所留下的刻痕与勋章啊。”——酒井大叔以介于和尚坐禅般的肃穆与虔诚和你烫任你烫，我是死肥猪的不要脸之前的神情。

在老婆杀人般炽热的目光前，一边无畏的吞下一大口哈根达斯巧克力味冰激凌，一边说道。

胜子觉得，这样的选择并不难做出。

从情感上来说，思想的深髓，要比外在的漂亮更加讨喜。

从功利的角度来说。

这是一幅要拿去参加画展的作品，这么做或许会增加一些普通观众的鉴赏门槛，但是决定能否获奖的专业的组委会评委团。

专业的艺术评委看待作品的视角，往往和普通的走马观画的游客，或者艺术爱好者走进美术观时的侧重点不同。

他们一定会更加喜欢这种与众不同的色彩塑造，和大胆结合复古画法的创意。

“嘘，胜子，不，我们要做减法，不做加法。”

顾为经把左手的食指在嘴唇中轻轻比了一下，就仿若是怕惊扰到油画上的颜料一样，右手拿着油画刀，在画面上轻轻刮擦。

酒井胜子被她看来，顾为经有点稚气的单纯模样，萌的笑了一下。

可爱！

在正常人的标准来评价，顾为经现在正在做的事情，是蛮天真单纯的。

酒井小姐能看出，他想靠着油画刀在已经完成的花瓣上，刮下一层色彩来。

其中的难度不言而喻。

有可能性么？理论上或许有，但理论上有可能性，不意味着实操上有可行性。

如果在融合剂里加入蜜蜡，是半马跑2小时15分的普通体魄强壮的运动爱好者的难度，那么用油画刀做色彩的减法，至少也是全马跑2小时15分的国际健将水平。

不过是难度翻倍，对手里细活的指尖稳定性需求更高那么简单。

已经是完全不同的技法要求层次了。

油画刀是画家手中的橡皮擦，但使用起来的复杂程度，可比使用真正的橡皮擦要高的多的。

一幅已经画好的作品，就是一个连接在一起的一个整体，所有部分都息息相关。

很难做到。

你只擦掉画面的某一部分，而不影响到整个画面整体，和做外科手术一个意思，心肝脾胃肾，牵一发而动全身。

至少酒井胜子能想到的，就有她的画瓣是分层画的，上下两层的颜料凝固程度不同，厚度不同，油性肥瘦不同，甚至每个画层之内，颜料本身也是不均匀的。

这并非是大厨剔掉五花肉上的肥油，或者给鸡去鸡皮这么简单。

首先。

你下刀之前完全无法知道不同层颜料之间的具体分界线在哪里，而画刀画的挤压，本身也会模糊这种分界线。

其次。

油性颜料在这个过程中，也会不断的被压入亚麻画布的纤维之中，改变色彩的效果。

这还只是玉兰花瓣这个局部本身，所造成的问题。

缤纷花瓣遍布作品的整个部分。

从上到下，从前景到远景。

油画刀在处理的过程中，几乎不可避免的影响到四周笔触的塑造，最后整个作品就像是得了皮肤病一样，亮一块，暗一块。

纵使是真的橡皮擦，也经常把纸面四周擦出黑乎乎的铅印出来，而且，你或许很容易的擦掉颜料，可想要擦出过度，擦掉几个灰度，做塑形，那同样也是极难控制的技艺。

做减法，比做加法更难。

拿着刀或者拿着橡皮，擦掉一块区域，或者给胖子砍掉一条大腿，都很容易。

但顾为经现在想做的事情，是把胖阿姨，给几刀下去，砍成刘亦菲，这就很难了，同时，你还想把人家的吊带晚礼服擦成丝绸旗袍。

那就难上加难。

讲道理，通常这么做的人，不是在画画，而是在毁画，最终的成品结果往往可以参考《憨豆先生大灾难》里，把人家伦敦国家画廊里借展的价值上亿美元世界名画的脑袋擦掉，最后自己整个简笔画上去的车祸效果。

酒井胜子随便想想，就能想到一大堆顾为经的鲁莽举动，可能在画面上造成的问题。

不过。

她依然什么都没说。

很奇怪，越是理智觉得很难发生的事情，酒井小姐就越是期待着顾为经手上的动作。

骄阳当空，丝丝暖风吹了过来，头顶上的叶子沙沙作响。被茉莉在院子里追逐着绕圈跑的阿旺终于跑累了，四仰八叉的趴在地上，假装是狗狗一样吐着小舌头散热，有气无力的喵喵叫着。

这似乎，是一个奇迹能够发生的好时节。

顾为经感受着小号油画刀的金属侧缘切入颜料表面的感觉。

他的脸离着画板的距离很近，脸颊轻侧，宛如是在聆听颜料的呼吸。

油画刀主要可以分为刮、砌、擦、涂、拉、拍、抹这七种不同的运刀方式。

其中砌、涂、拉、拍、抹通常是用来颜料塑形时才会用到的，消减颜料的时候，只会常常的用刀刮、擦两项。

当得到传奇的画刀画技法以后，顾为经发现，他不是在用眼睛来判断着油画刀的轨迹。

用的是感受。

当他拿起油画刀的时候，好像是全身上下的感受器连成了一个整体。

像是谷带里春雨后未来得及种下的发芽的小麦种子，便会盘根错节，顺着袋壁连接成一块巨大的青芽地毯。

用肌肉来感受。

用指尖来触摸。

甚至用耳朵去听。

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