今天的他，真的比张一谋、陈恺戈之类的老导演，更能代表大陆电影的前进方向。

他们完全是两个时代的人。

《地心引力》当然也有墨西哥导演所谓的文化哲学，比如传言导演要求电影给地球画面，更多的给出绿色的陆地画面，而非是海洋画面，比如导演要求女主演像一条鱼一样从湖泊爬向沙滩，说“谢谢你”，为什么要这么拍？因为要表达的是生物从海洋登上陆地的过程，表达地球是生物的摇篮这么一个含义。

墨西哥人要表达墨西哥人的文化，国人导演当然也表达国人的文化，浓缩在导演的个人风格表达当中。

老同志确实对科幻很感兴趣，可能那些传言不是作假，他随后兴致勃勃的要求看《流浪地球》片场的各种“未来科技”：行星发动机微缩模型、全地形采矿车、可穿卸的战斗辅助装置……令所有人大饱眼福，情不自禁上手。

“为什么做的像样？因为科幻不是纯粹的幻想，所以我们做的道具看上去像是几十年后人类会出现的东西，它符合科技的演化趋势，而且兼具当前的设计美感。”方沂介绍道。

老同志很喜欢。

大玩具对男人的吸引力是致命的。警卫人员的目光偶尔也停留在大玩具上，流露出惊讶的情绪。

什么事情证明你始终是个少年？

据说张麻子以前偶然得到一个长短适宜，极其平整的竹竿，他很喜欢这玩意儿，有段时间天天待在身上，逢人就拿出来炫耀，就算是其他朋友来讨要也不给。

这是改不了的。

方沂开始总结拍科幻电影的好处，结合史实，老同志觉得他说的很有道理。

方沂说：“电影是和平年代下，文化软性侵略的一个代表。我们拍不出好的作品，就要在其他地方花更多的资源抵消掉这种影响。作为一个大众文化消费品，它在某些时候有很大的影响力。”

土共早期发展的一大法宝就是“土电影”，他们自己编排了一些社戏，请根据地的父老乡亲们来看，通过这些社戏，恰当的传达自己的主张，替老百姓们诉苦。

日本占领东三省的时候，允许中国人做生意搞实业，但不许搞广播、报社和电影，抓到了要枪毙。他们拍了一系列媚日电影搞奴役宣传。

现在是和平社会，至少主要国家之间没有发生大规模战争，但是文化战争一刻也没有停止。

南方系的报纸总是说“中国人你走的慢一点，请让你飞跃的物质之腿，等一等你的精神……”

我们不提南方报系这些观点对或是不对，但是在经济飞速发展的21世纪头一个十来年，它代表了舆论的一股思潮。

(本章完)

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