后记并非非写不可。尤其对于本部练笔作品。

少时，跟随长辈下地播种小麦，当纵深方向成列成趟后，长辈们总要在田端两头横向播种几行，笔者当时未解，曾问其原因，长辈答道：“横向播几行叫做‘横头’，其目的是让地头整齐起来。”

果然，当麦苗生发后一片青绿，整片田地成行成列，方方正正，无参差不齐之感。

这“横头”，仿佛边线或画框，不仅让田地充实，而且让田地整齐美观。一部的后记，就如同播种田地的“横头”，让充实，使完整。

内容写不好是种能力；而能使完整与否则是种态度，这就是即使扑街，笔者也绝不太监的原因，亦是写这篇后记的理由。

那么，产生这部作品的原因呢？

刘鹗在《老残游记》的“自叙”中有言曰：“《离骚》为屈大夫之哭泣，《庄子》为蒙叟之哭泣，《史记》为太史公之哭泣，《草堂诗集》为杜工部之哭泣；李后主以词哭，八大山人以画哭；王实甫寄哭泣于《西厢》，曹雪芹寄哭泣于《红楼梦》。吾人生今之时，有身世之感情，有家国之感情，有社会之感情，有种教之感情。其感情愈深者，其哭泣愈痛，此鸿都百炼生所以有《老残游记》之作也。”

笔者与屈大夫、蒙叟、太史公……实不能比，与刘鄂亦不能比，想想都是种污辱，不过笔者读《老残》自序每至于此皆感同身受，几不能卒读，肝肠百结、悲怆重生。

写这部，笔者只是以小人物而摹大字，有感而发，大致亦然。并以期撮土而制砖，进而引石炼玉，生化出更好的。

此为后记。

从明天开始继续，编写新的现实主义——《多情简》。当然，这是部不一样的现实，不啰嗦、不颓丧、尽量不落窠臼，用心讲好故事，敬请期待！

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